Mit Luft und mit Ballons ist ja viel gemacht worden, von Otto Piene, Panamarenko und anderen, aber das funktionierte eigentlich alles nach dem Zeppelin-Prinzip. Die Herausforderung bestand für mich eher darin, so etwas wie einen Baum oder ein Blatt zu machen. Etwas, das sich biegt. Da stößt man auf enorme Schwierigkeiten. Zweimal gab es einen Orkan, der die Dinger einfach weggeweht hat. Man muß mit einem Minimum an Gewicht auskommen, das Objekt soll ja niemanden erschlagen, aber es darf eben auch nicht reißen. In Graz war Siamese Shadow das einzige Projekt für den Freiraum, das nicht aus Stahl und Beton gemacht war, und deshalb wurde es zunächst mit großer Skepsis betrachtet. Dabei ist es eine sehr interessante Form, Natur sichtbar zu machen: Wenn Wind aufkommt, reagiert die Arbeit nicht in allen Teilen gleich. Es sind 15 Stück, je sechs Meter hoch. Da greift der Wind überall anders an, und so lassen sich die Luftbewegungen in den unterschiedlichen Bereichen sehr gut erkennen. Daraus entsteht ein ganz eigenes Erlebnis, das ist sehr weich und atmet. Das funktioniert extrem atmosphärisch in all den verschiedenen Schichten. Es gibt ja einen ganzen Strang meiner Arbeiten, der sich mit Verpackungen und Strategien der Natur beschäftigt – weniger in einem humanistischen Sinn, sondern es ist eher ein Bereich, in dem ich mit dem Lustprinzip oder fast mit alchimistischen Ideen arbeite, und wo dann Dinge zusammengemixt werden, die überhaupt keinen Sinn ergeben. Das Ergebnis ist oft komplett anarchistisch.